文/胡静 图/陈非凡 审稿/梁春姣

11月14至17日，北京凝曦影坊摄影工作室创始人唐苏毅老师在美术楼102教室，为“湖南地方化妆、服装技术研修班”做《传统戏曲旦角造型》、《传统戏曲绸条造型》、《传统戏曲犄子造型》、《戏曲老生妆面》的课程讲座。唐苏毅老师从事戏曲妆容近二十年，与当代戏曲名家多有合作，在业内颇有盛名，现为北京戏曲职业技术学院特邀造型师、北京卫视《传承中国》特邀造型师。

唐苏毅老师讲课

唐苏毅老师在四天的课程里，为学员们亲身示范了传统戏曲旦角、传统戏曲旦角绸条、传统戏曲老生、小生这四种妆容，并手把手悉心指导学员们实践。

11月14日唐苏毅老师给学员们示范传统戏曲旦角容妆。在示范的同时他讲到，传统旦角容妆包括提吊技术、粘贴技术、梳挽技术、包绸技术、插戴技术。并对提吊技术、粘贴技术、梳挽技术和插戴技术做了详尽的讲述，示范了化妆、刮片子、吊眉、包头的全过程。他指出戏曲旦角容妆可以修饰演员的脸型，以贴片子调整面部宽度，以额头发际调剂演员脸部长短，从而到强化眉眼、美化轮廓、突显表情的艺术效果。唐苏毅老师说化戏曲妆好比下棋，在化第一步时就要思考下一步要怎么做，如何达到最终效果，心里一定要提前设想好，一步没处理好就会改变整个妆容的气质。  

唐苏毅老师与学员合影  

11月15、16日，唐苏毅老师针对湖南地方戏曲角色用绸条、犄子比较多的情况，特意示范了戏曲旦角满包偏扣、蝴蝶扣、系绸条的方法和技巧。他讲到戏曲中绸条一般适用于贫苦女性、女囚、病中、赶路中人或者是带孝，如《女起解》中的苏三，湘剧《磨房产子》中的李三娘。而犄子则是古时候的妇女在劳动时将头发包裹起来用的，文戏中用来表示贫苦，如秦香莲。也会经常用在武旦头上，就要搭配面牌，如《打店》中的孙二娘。唐苏毅老师还示范了戏曲旦角“偏桃”的包头方法，讲解了旦角“偏桃”的包头适用的角色，介绍了点绸、水钻、银泡头面的名称、来历和插戴的方法。

11月17日，唐苏毅老师教学员们传统戏曲老生、小生的化妆方法，详细的给学员们讲解老生、武生、小生三个角色妆面底色的区别，怎样调制这些行当的底色，生行面部“通天”、“过桥”的区别和适用的角色等等。  

唐苏毅老师与学员合影

四天的课程，唐苏毅老师把生、旦两个行当所涉及到的角色在妆扮上的问题，都做了详细的讲解，要求学员们思考化妆审美的艺术理论，要知其然更要知其所以然。学员们练习了传统戏曲生旦的化妆方法，刮片子、吊眉、包头的方法，头面插戴的方法，绸条、犄子的制作使用方法，受益匪浅。